Cenas do masculino na dança (Andréa Bittencourt de Souza)

SOUZA, Andréa Bittencourt de. Cenas do masculino na dança: representações de gênero e sexualidade ensinando modos de ser bailarino. 2007. 151f. Dissertação (Mestrado em Educação) – Universidade Luterana do Brasil, 2007.



RESUMO
A partir de uma abordagem qualitativa de investigação, essa dissertação busca problematizar como representações de gênero e sexualidade associadas à dança produzem efeitos na trajetória de vida de homens bailarinos. A perspectiva teórica pós-estruturalista dos Estudos Culturais, articulada às de Gênero e Sexualidade (HALL,1997a; 1997b; SILVA, 2003; LOURO,2001; 2003; 2004; MEYER, 2003; WEEKS, 2001; SILVEIRA, 2002; 2005; ARFUCH, 1995; 2001) me permite olhar e refletir sobre essa temática. Apresento as narrativas de bailarinos que desempenham diferentes funções (dançarinos, coreógrafos, professores, empresários, críticos e escritores) no mundo da dança portoalegrense, as quais foram obtidas a partir de entrevistas gravadas e, posteriormente, transcritas. Tais narrativas me permitiram elencar algumas recorrências (por exemplo, a representação da dança como uma atividade predominantemente feminina ou, ainda, como uma “coisa” de homossexuais), as quais funcionariam como “barreiras” que precisariam ser transpostas/ dribladas/ superadas pelos bailarinos em diferentes momentos de suas vidas. A fim de ilustrar a recorrência de tais representações, apresento, também, as cenas e diálogos do filme Billy Elliot, entrecruzadas às falas de meus entrevistados. A partir das
análises realizadas, é possível dizer que os bailarinos entrevistados iniciam tardiamente a prática da dança, ascendem rapidamente à condição de profissionais e exerceram várias ocupações simultaneamente. Eles também parecem querer se distinguir de um “certo modo” feminino de dançar e conceber a própria dança. Embora o cenário contemporâneo pareça oferecer “outras” possibilidades para que um homem dance, as representações anteriormente destacadas disputam a significação com o cânone da dança (o balé clássico). Assim, tal como na história de Billy, os bailarinos porto-alegrenses também passam por momentos decisivos ao assumirem tal profissão e as posições de sujeito por ela oferecidas. Driblam as “barreiras” de gênero e
sexualidade e assumem os riscos dessa escolha, o que, para alguns, significa romper com laços familiares e com certas tradições culturalmente estabelecidas.
Palavras-chave: Estudos Culturais; Gênero e Sexualidade; Representação; Dança masculina.



ABSTRACT
From a qualitative approach of investigation, this dissertation looks for questioning how gender representations and sexuality associated to dance produce effects in the life trajectory of male dancers. The theoretical perspective pos-structuralism of the Cultural Studies, articulated to the ones of Gender and Sexuality (HALL, 1997a; 1997b; SILVA, 2003; LOURO, 2001; 2003; 2004; MEYER, 2003; WEEKS, 2001; SILVEIRA, 2002; 2005; ARFUCH, 1995; 2001) allows me to look and to reflect on this thematic. I show the dancers' narratives that carry out different functions (dancers, choreographers, teachers, entrepreneurs, critical and writers) in the world dance in Porto Alegre, which were obtained from recorded interviews and, later, transcribed. Such narratives allowed me to list some appeals (for instance, the representation of the dance as an activity predominantly feminine or, still, as a "thing" of homosexuals), which would work as "barriers" that would need to be transposed / dribbled / overcome by the dancers in different moments of their lives. In order to illustrate the appeal of such representations, I also show the scenes and dialogues of the film Billy Elliot, crossed to my interviewees' speeches. From the accomplished analyses, it is possible to say that the dancers interviewed begin too late the practice of the dance, they ascend quickly to the professionals' condition and they do several occupations simultaneously. They also seem to want to distinguish themselves in a feminine "certain way" of dancing and conceiving the own dance. Although the contemporary scenery seems to offer "other" possibilities for a man to dance, the representations previously marked dispute the signification with the canon of the dance (the classic ballet). Thus, just as in Billy's history, the dancers from Porto Alegre also go by decisive moments when they assume such profession and the subject's positions offered by it. They dribble the gender and sexuality "barriers" and they assume the risks of this choice, what, for some, means to break with family links and with certain traditions culturally established.
Key-words: Cultural studies; Gender and Sexuality; Representation; Male Dance.